Samedi 12 Juin au Lundi 27 Septembre - Halle à la Volaille, rue Verdun

Exposition Youri Jarki

Horaires d'ouverture : Tous les jours de 10h30 à 12h30 et de 14h30 à 18h30 (sauf le samedi après-midi et le dimanche).

Youri Jarki
Fixé en Europe à partir de 1977, après avoir fui sa Russie originelle, d'abord en Allemagne puis à Paris, Jarki est un peintre de l'exil. Cette douloureuse condition lui a donné une conscience aiguë de ses racines, car la distance exacerbe les liens natifs, et imprime un caractère particulier.
D'ailleurs quels que soit les thèmes, sa démarche réfléchit cet écartèlement existentiel, dont la symbolique distille les métamorphoses obsessionnelles, au gré des états d'une mémoire visuelle et affective déchirée. Alors, afin d'exhaler son mal être et tant d'agressions durement éprouvées, Jarki ne pouvait fonder son vocabulaire que sur les convulsions d'une humanité déstabilisée.

Cependant, pour crédibiliser sa problématique courroucée, il n'a pas emprunté le discours moraliste, mais la projection directe de ses sentiments, à travers une écriture fouillée, rivée à ses tourments intimes. Bien sûr, il aurait pu confier sa révolte à la littéralité de l'image, autrement dit verser dans l'anecdote, mais son tempérament l'a porté du côté de l'analogie, plutôt que de celui du rendu descriptif.
Dans un tel contexte, on ne s'étonnera donc pas qu'il informe et malmène ses modèles, en les réduisant à leur effigie défroquée, avec leurs tissus organique brouillés et leurs faciès le plus souvent parés de masques ou acculés au grotesque. Ainsi parvient-il conférer à ses représentations le maximum d'intensité.
Cette inclination revendiquée à l'outrage, nous autorise à rapprocher cette trajectoire de la périphérie de l'expressionnisme dans la mesure où elle en possède la virulence emblématique et la charge dénonciatrice que véhiculent les aliénations et les oppressions d'une société en détresse.
Ici, toutefois, la coloration expressionniste ne doit pas être dissociée d'un flux contigu résolument fantasmagorique, qui enlace vécu et imaginaire, en soulignant la connivence toujours entretenue par ces deux familles.
Ceci étant, par la nature même de ses composantes cette iconographie ambivalente dévidé simultanément une pente religieuse imprégnée de foi orthodoxe, notable dans la récurrence des crucifixions, et une barbarie très policée, qui drainent dans leur chair desquamée, une mélancolie désespérée mâtinée de sarcasme. Et même coulée dans la capillarité des textures, la violence court à fleur de surface, comme le témoignage meurtri d'un rêve d'adolescent à jamais avorté.
En outre, en marge des assauts visant les excès d'une société de consommation boulimique et l'ensemble des pouvoirs totalitaires, quelques chose de sacré élève la pensée au delà du quotidien. Le travail à la feuille d'or ou d'argent, hérité des byzantins, la référence irréductible à l'icône, rehaussée par l'expérience de la peinture occidentale, concourent, sans en altérer le contenu distinctif, à renforcer cette impression d'ardente et impétueuse spiritualité.
Réalisées par séries, les toiles de Jarki célèbrent aujourd'hui "l'abolition de la gravitation" sous l'étendard de la Perestroïka. De la chute d'Icare à la suite de cartes à jouer, du récent cycle de figures austères et schématiques aux femmes enceintes ou escortées de nouveau-nés à tête de monstres, à moins qu'il ne s'agisse d'accouplement macabres, ces compositions foisonnantes de symboles, conjuguent tour à tour espoir, fatalité et dramaturgie, dans une chronique du réel qui subvertit la logique.
Il y a là une organisation rigoureuse, un ordre analytique, qui déterminent l'espace au moyen de fragmentation et de permutations morphologiques ramifiées, soutenues par une technique mêlant alternativement l'huile et l'acrylique, des tonalités suaves à d'autres plus sourdes et un trait efficace innervé dans un réseau de mini-formes resserrées, reposant sur des fonds parfois dédoublés et finement contrastés.
Mais en dépit de la densité des mailles constitutives du tableau la maîtrise du style favorise une approche claire et châtiée qui cible l'essentiel.
Chercheur inlassable et passionné, rebelle à tous les systèmes répressifs, Jarki nous livre dans sa peinture une part secrète de ses blessures. En nous conviant à découvrir l'autre, il nous montre que la pratique de la liberté n'est jamais innocente.